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    没多久，文坛的另一位大佬孙健也发文了，题为“小诗不小”。孙老虽然不是专业研究诗的，但他却是国内‘风花雪月’派的领军人物。

    “我老孙头一没商大妹子睡得晚，二没解老爷子起得早，等我起来后才听说有人竟然在一盒唱片的封面上写了一首诗，还整出了绝妙的花样，赶紧差自家女婿去买了一张唱片看看。

    唱片一到手，可真符合老头子的口味啊！这封面设计得真好！可惜你们小年轻的花招老头子接不下，只好请人帮忙把这四句话投射到大屏幕上。

    关于诗好不好自然有写诗的专家来解读，但我站在一个写小说的立场上却对作者在主体变换上的奇思妙想赞叹不已。

    说白了就是‘谁看谁’！在这谁看谁的过程中主体和客体不断地变换，似乎毫不相关，却又相互依托。一环套一环，层层递进。”

    “我敢说如果作者能将这种手法应用到小说的写作中去，那肯定会有佳作问世。然后我问女婿这位作者是谁，他说叫马修，就是写《红玫瑰与白玫瑰》那位。

    啊呀，原来是这个家伙，早知道就说他坏话了。当我看了那本书还不到10分钟，我就打了个激灵，心说，‘坏了，这要是让我老婆看到，她要是问我她是我的红玫瑰还是白玫瑰，那我不是死定了？’所以看完赶紧收了起来。

    我可从来没看过这本书，大家可要为我作证！我怎么会去看这种书呢？”

    看了孙健的文章，大家最大的印象就是《红玫瑰与白玫瑰》这篇小说影响太坏了，应该被全网禁播！

    到反是他对于《断章》的读解关心者寥寥无几，基本上都是一些他自个儿的粉丝或现代诗的爱好者。

    但这篇文章反过来又刺激到《红玫瑰与白玫瑰》的阅读，然后对它的阅读进一步提升了大家对那首歌（原名玫瑰香）的关注。

    很多不怎么听流行音乐的人都下载了这首歌来试听；但当天的听购率（试听后购买的比率）达到了，应该说是超过了94%。

    这是一个很恐怖的数据，基本上在网络时代还很少有人能实现。

    但在一系列的机缘巧合下，虞婉怡竟然实现了。不过这也只是在唱片上市的第四天的某一个时间段。

    但这的确是带来了《念故乡》在第四天逆风而行，销量竟然略微朝超过了前一天。
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