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    最后一场空而已。

    所以他才会在短暂的回味后唱道：“红是朱砂痣烙印心口，红是蚊子血般平庸

    时间美化那仅有的悸动，也磨平激动...”

    ...

    其实歌曲唱到最后一段的时候，整个台上台下的空间仿佛已经融为一体了。

    非要说的话，只有导演还继续指挥着：

    “3号机贴近一点拍，4号机转观众，给中景，不用给谁特写了。”

    以往的时候，唱到这些歌。

    导演就特别喜欢在台下去捕捉某些人落泪，伤感，怀念...

    但今天似乎很少有的，即使没有激昂的音调，没有台上的舞动，也没有那种高亢的呼喊。

    有的只是斑驳灯光下，略带昏黄的光影里，观众们的情绪被故事穿插着，然后总有些情绪在默默地安静流淌着。

    发酵着，最后，竟然听出些不一般来。

    是的，不一般。

    听第一遍副歌，可能觉得《红玫瑰》这首歌，是感悟。

    听第二遍，也许会觉得是忏悔。

    直到听到第第二遍结束，许贺唱着：“烧得火红，蛇行缠绕心中，终于冷冻终于有始无终...”

    然后缓缓唱到最后。

    终于，生出点不一样的东西出来。

    有人很多人都经历过一件事情：

    就是有些歌年轻的时候听是一种感觉，长大之后听又是另一种，老了之后还会变化。

    这其实就是听众自己在人生的道路上成长，慢慢有不同的感悟，最后才有了每遍听都不同——可是就在这么短短的几分钟里，为什么，每遍听起来都会不同？

    现在的情绪，不在于感悟，也不在于忏悔，而是在于...

    某种说不清的东西。

    台上，许贺依旧在唱着。

    那种朦胧又若即若离的，似乎是一首歌的最高境界。说“犹抱琵琶半遮面”的歌词，才会有半遮半掩的故事感，引人探究，又不得其解。

    只能伴随着这低吟浅唱，随波逐流...

    然后又在刹那间醒悟：

    好像所有人都觉得，《红玫瑰》这首歌似乎唱的是张爱玲小说里的句子——可那是女性的角度，在讲述着这个故事，这些情感，这般纠葛。

    但《红玫瑰》这首歌在某种程度上，从男性的角度，甚至从亲历者的角度做出了自白。

    爱着一个，想着另一个。

    却有不似那些文学作品里的渣男一样，肆意潇洒，游戏人间。

    在这层已经被打上了标签的故事之下竟然有愧疚，有想念。有挣扎的尝试，也有徒劳的颓废。

    故事都是同一个结局，但路却有好几条啊...

    “玫瑰的红，伤口绽放的梦

    握在手中却流失于指缝，再落空...”

    许贺最后一句落下，

    此时的场内外依旧是安静的。

    山河若不是怕破坏这些还沉浸在梦境的人们，几乎就想高声喝彩，想说太会了吧，竟然把从这么偏僻的角落里，总结出这么精炼的道理。

    又把无数人讲过的道理，找到了不同的角度。

    再把这个角度，讲给所有人听。

    而听了之后呢？

    全场先是很安静，然后响起细细绵绵，不绝于耳的掌声。

    直到许贺走出演播厅，直到张邵涵上台，直到好像所有都过去一样，但这歌曲的后劲绵长的就像是从未曾断绝一样。

    静静聆听，然后感同身受。

    这就是今晚的歌手舞台，各有精彩，但舞台上下有的歌曲入耳，有的歌入心。

    前者有很多。

    刺激着大脑皮层，分泌着多巴胺的快感。

    欢愉像是潮水一般来得肆意又迅速退去。

    后者却仅仅有今晚许贺的这首《红玫瑰》，没什么特别的——无非就是引人进入内心无限的遐想，又有着歌曲尾声那一阵阵的…

    袅袅不绝，而已。


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